свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • Статьи от С до Т

        

    СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНИК — объектив с фокусным расстоянием больше 120 градусов. См. также объектив, рыбий глаз.

    СВЕТ — видимая часть электромагнитного излучения, поток фотонов, благодаря которому на матрице фотоаппарата появляется изображение. Главный инструмент фотографа. С помощью света решаются три фотографических задачи:

    - техническая — получение фотографического изображения. Решается с помощью фотоаппарата. Строго отмеренное количество определенного по спектральному составу света направляется через объектив в определенное место кадра;

    - изобразительная — решается благодаря умению фотографа с помощью светотеневого рисунка передать на плоскости снимка трехмерный мир со всеми его красками: округлость яблока, нежность кожи ребенка, графичность кованой решетки, ноздреватость гранитной мостовой, блеск хрустального бокала, краски туманного утра, яркие огни ночного города;

    - композиционная — часто реализуется с помощью теней, которые отбрасывают освещенные объекты. Их используют как композиционный элемент. Иногда тени так красивы, что сами становятся композиционной доминантой, иногда помогают соединить в единое целое разрозненные части кадра, придавая ему полную композиционную завершенность. Иногда пятно света помогает направить внимание зрителя в нужную точку фотографии.

    Свет может быть направлен на объект съемки сверху и снизу, справа и слева, спереди и сзади. При этом каждый раз создается присущий данному направлению света теневой рисунок, который влияет на восприятие фотографии зрителем.

    По направлению на объект съемки свет различают:

    задний (прямой, фронтальный) — направленный на объект съемки из-за спины фотографа;

    верхний — направленный на объект съемки сверху;

    нижний — направленный на объект съемки снизу;

    верхнебоковой — направленный на объект съемки под углом справа или слева от камеры;

    боковой — направленный на объект съемки строго сбоку;

    заднебоковой — направленный на объект съемки под углом сзади, справа или слева от камеры;

    контровой — направленный в сторону объектива камеры (см. фото 12).

    Свет, направленный на объект съемки, различают по назначению:

    рисующий — это основной свет (все прочие играют вспомогательную роль), с его помощью создается светотеневой рисунок снимка. Может быть направленным и рассеянным;

    заполняющий — с его помощью подсвечиваются тени. Без него в тенях могут возникнуть черные зоны, лишенные деталей. Иногда это уместно, но чаще считается браком;

    контровой — направляется на объект съемки сзади и поддерживает рисующий свет, создавая в освещенных им зонах дополнительные блики; иногда помогает оторвать объект от фона, когда яркость фона и самого объекта совпадают;

    контурный, контражур — разновидность контрового света. Образуется спотом, установленным за головой модели и направленным точно в объектив фотокамеры. Такой источник света рисует вокруг объекта съемки яркий контур, лишенный деталей;

    фоновый — применяется для освещения фона, для создания на нем светотеневого рисунка, поддерживающего тот светотеневой рисунок, который создан для освещения объекта съемки.

    Свет различают по качеству:

    мягкий, рассеянный — свет пасмурного дня или прикрытого тучей солнца, отраженный от белой стены или от фотозонта (со светоотражающей внутренней поверхностью, либо полупрозрачного, работающего на просвет), свет специальных осветительных приборов — софт-боксов. Не образует резких теней;

    жесткий, направленный — свет солнца или осветительных приборов с малым размером светящегося тела: ламп накаливания, уличных фонарей, специальных источников направленного жесткого света, дающих узкий пучок лучей — спотов. Образует резко очерченные глубокие тени.

    скользящий — свет, направленный на объект от 0 до 10 градусов. Свет, направленный на объект со стороны фотоаппарата, может падать на него под углом от 0 до 90 градусов. Чем больше угол, тем короче тени, и наоборот. Длинные тени позволяют лучше проявить рельеф и фактуру объекта. Свет, направленный на объект под углом 90 градусов не образует теней и не выявляет объемов, и наоборот, чем ниже источник света, тем лучше выявляются объемы.

    СВЕТА — самые светлые участки изображения.

    СВЕТОТЕНЕВОЙ РИСУНОК — сочетание светлых и темных  участков внутри кадра, образуется сочетанием пятен разной плотности. Может восприниматься зрителем как гармоничное или дисгармоничное.

    СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ КАМЕРЫ см. чувствительность камеры.

    СЕРАЯ ШКАЛА — упорядоченная шкала почернений нейтрально-серых цветов с различной оптической плотностью, вариант шкалы Адамса. В цветной прикладной фотографии применяется для оценки качества цветопередачи. Правильное воспроизведение всех ступеней серой шкалы в цветном фотографическом изображении служит критерием правильного фотографического воспроизведения других цветных деталей объекта съемки. Применение серой шкалы не обязательно в тех случаях, когда сам объект съемки содержит несколько различных по оптической плотности деталей серых тонов.

    СИСТЕМНЫЕ ВСПЫШКИ см. вспышки.

    СКЛЕИВАНИЕ ПАНОРАМ — соединение заранее снятых сегментов панорамы в единую фотографию. Осуществляется с помощью специальных программ, например, программа Automate-Photomerge в меню фотошопа.

    СКОЛЬЗЯЩИЙ СВЕТ см. свет.

    СКРЫТАЯ КАМЕРА см. репортаж.

    СМАЗКА (шевеленка) — нерезкость фотографического изображения, вызванная движением камеры в момент экспонирования или, напротив, перемещением в пространстве объекта съемки. Отличается от нерезкости тем, что изображения резких предметов оказываются вытянутыми по ходу движения камеры. Иногда смазка применяется как художественный прием для выделения главного объекта в кадре или подчеркивания скорости движения, но чаще является неустранимым браком.

    Избежать смазки в процессе съемки с рук можно, если использовать эмпирически выведенную формулу: значение выдержки должно быть примерно равно или больше значения фокусного расстояния объектива. Например, при съемке объективом 50 мм съемка с рук должна производиться с выдержками 1/50 секунды или еще короче.

    Способы борьбы со смазкой:

    - съемка со штатива  с использованием спускового тросика, который позволяет нажимать на спуск камеры не прикасаясь к ней;

    - использование веревочного штатива. В штативное гнездо камеры ввинчивается шнурок, в момент съемки фотограф наступает на него, натягивает и нажимает на спуск;

    - фиксация камеры в нужном положении на мешочке с песком, который гасит ее вибрации во время автоспуска.

    - использование монопода для опоры на землю или подобно прикладу фоторужья.

    - съемка со вспышкой. Время импульса встроенных вспышек и накамерных вспышек с поворотными головками измеряется сотыми долями секунды;

    - использование любых доступных опор (ствол дерева, ограду, стол, пол и т. п.) для фиксации камеры в момент спуска затвора.

    - использование опции предварительного подъема зеркала;

    - уменьшение выдержки с помощью увеличения чувствительности фотокамеры;

    - использование механизма стабилизации изображения, которыми снабжаются сейчас многие объективы или сами камеры;

    - съемка сериями. Первый кадр серии часто нерезкий, а второй и последующие резкие. См. также резкость.

    СМЕННАЯ ОПТИКА см. объектив.

    СОФТ-БОКС — легкий матерчатый короб, прикрепляемый на студийные источники света для получения рассеянного освещения.

             Каркас софт-бокса состоит из металлического кольца, к которому с одной стороны крепятся стальные спицы, а с другой — адаптер для установки на осветительный прибор. Каркас обтягивается чехлом, состоящим из двух слоев ткани. Внешний слой, черный, является защитным, а внутренний, из металлизированной ткани, является рефлектором, отражающим весь падающий свет на экран-диффузор. Экран-диффузор, закрепленный по периметру каркаса, сделан из специальной ткани, которая хорошо рассеивает проходящий через нее свет и почти не влияет на его спектральный состав.          Наибольшее распространение получили прямоугольные и квадратные софт-боксы. Реже используются:

             стрипы — узкие, прямоугольной формы, длина которых от 1 до 2 м в несколько раз превышает ширину. Стрипы используются для равномерного мягкого освещения с близкого расстояния относительно крупных объектов: людей в полный рост, автомобилей, элементов интерьера и т. п.;

             окто-боксы — восьмиугольные боксы диаметром до 2 м. Используются, например, в качестве рисующего света при съемке групповых портретов. Окто-боксы небольшого размера часто используются в портретной или предметной съемке, когда фотографу необходимо получить почти круглую форму бликов в глазах модели или на глянцевых поверхностях предметов.

             Для ограничения боковых лучей и получения светового потока, в большей или меньшей степени состоящего из параллельных лучей, на диффузоры софт-боксов прикрепляются липучками специальные сотовые насадки, которые делаются из алюминия. Для выездной съемки больше подходят мягкие пластиковые соты, которые при перевозке можно складывать. Кроме сотовых, существуют также насадки, состоящие из тонких параллельных полос, напоминающие жалюзи. Регулируя положение полос относительно поверхности экрана софт-бокса, можно ограничивать рабочую площадь экрана или менять направление света.

             Для ограничения площади экрана или изменения его формы служат специальные накладки, которые крепятся к краю софт-бокса липучками. Таким образом прямоугольный бокс можно превратить в стрип, получить круглые или овальные экраны.

             Осветительный прибор вместе с софт-боксом, независимо от его формы, может служить источником как мягкого рисующего света, так и заполняющего. В отличие от зонтов весь свет, поступающий из софт-бокса, излучается с его экрана и не рассеивается в окружающее пространство.

    СОФТ-ФИЛЬТР — фильтр, рассеивающий свет, смягчающий фотографическое изображение.

    СПОТ — узконаправленный, точечный источник света.

    СПУСКОВОЙ ТРОСИК — приспособление для дистанционного спуска затвора фотоаппарата, установленного на штативе, для того, чтобы избежать смазки изображения.

    СРЕДНЕФОРМАТНЫЕ КАМЕРЫ — фотоаппараты с размером кадрового окна 4,5 х 6 см, 6 х 6 см, 6 х 7 см, 6 х 9 см.

    СТРИП см. софт-бокс.

    СФЕРИЧЕСКАЯ АБЕРРАЦИЯ см. аберрация.

    СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ — бывает двух типов:

    техническая съемка — обычно выполняется на заказ, при этом заказчик ждет от фотографа точного воспроизведения внешнего вида здания, архитектурного ансамбля и его интерьеров. Необходимо максимально точно воспроизвести пропорции здания, его размеры, объемы, материал, из которого оно построено, цвет стен, детали отделки. Никаких художественных задач при этом фотограф обычно перед собой не ставит;

    архитектурный пейзаж — вольный полет фантазии, создание произведения фотографического искусства, передающего ощущения автора от созерцания пейзажа, городского или сельского, частью которого стало какое-либо здание. Иногда фотографу для создания такой фотографии достаточно только фрагмента сооружения или детали интерьера.

    СЪЕМКА ВСЛЕПУЮ — съемка, которая производится, не глядя в видоискатель аппарата. Один из способов съемки скрытой камерой.

             Особенно хорош при съемке широкоугольными объективами. Аппарат при этом может висеть на груди или находиться в опущенной руке фотографа. Центральный датчик автофокуса нацеливается на сюжетно важный объект, после чего спусковая кнопка нажимается наполовину. Камера наводится на резкость, замеряет экспозицию и замирает в ожидании полного спуска. Теперь нужно окончательно выстроить кадр и нажать на спуск до конца. Такая съемка требует некоторой тренировки. Надо хорошо представлять угол обзора того или иного объектива. А если на камере зум, то следить за кольцом фокусных расстояний, чтобы правильно строить кадр. Словом, прежде чем использовать этот прием на практике, нужно поупражняться в съемке неподвижных объектов, контролируя результат после каждого спуска. Спустя некоторое время камера станет продолжением руки. Фотограф с камерой в опущенной вниз руке не привлекает внимания окружающих и может снимать людей в упор, используя нижние ракурсные точки.

    СЪЕМКА ПОД НОЧЬ  см. режим.

    СЪЕМКА РЕПРОДУКЦИЙ см. репродуцирование.

    СЪЕМКА С ДЛИННОЙ ВЫДЕРЖКОЙ см. движение в кадре.

    СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ см. движение в кадре.

    СЫРЫЕ ФАЙЛЫ (RAW-формат) — формат записи цифровых изображений, который сохраняет информацию, снятую с матрицы в момент съемки, в неизмененном виде. Самый полный способ записи визуальной информации. Каждый производитель фотоаппаратов имеет свой стандарт RAW-файлов. При съемке в RAW-формате никакие настройки меню камеры на файл не влияют.

             По сути, RAW-формат — аналог отснятой, но не проявленной, пленки. В цифровой технологической цепочке проявление пленки заменяется конвертированием с помощью RAW-converter — программы для преобразования RAW-файлов разных фирм в универсальные форматы TIFF или JPEG. В процессе преобразования  RAW-файла можно с минимальными потерями информации откорректировать все параметры изображения: яркость, контрастность, баланс белого цвета, цветовую температуру, насыщенность цвета, резкость, а также побороться с шумами и зерном, повысить или уменьшить резкость.

             После того, как изображение будет откорректировано и преобразовано в форматы TIFF,  JPEG, или какой-либо другой, картинку можно ретушировать с помощью фотошопа или другого графического редактора.  Если ваш монитор правильно настроен, а лаборатория оснащена современной лазерной печатной машиной, то последний этап работы, печать, не может повлиять отрицательно на качество отпечатка. Если файл подготовлен правильно, то на бумаге он будет выглядеть почти так же, как на экране хорошего монитора.

    ТЕЛЕОБЪЕКТИВ см. объектив.

    ТЕЛЕКОНВЕРТЕР, экстендероптическая насадка, увеличивающая фокусное расстояние объектива. Обычно выпускаются насадки, увеличивающие в 1,4; 2; 3 раза. Телеконвертеры слегка ухудшают рисунок объектива и уменьшают его светосилу. Двукратный телеконвертер, например, съедает два деления диафрагмы. Однако использование телеконвертера дешевле покупки нового телеобъектива.

    ТЕНИ — темные участки фотографического изображения.

    ТЕПЛЫЕ ЦВЕТА — красный, оранжевый и желтый цвета.   

             Если измерить температуру цветов радуги, полученной путем расщепления белого света солнца на составляющие его цвета, выяснится, что синий и зеленый участки радуги холоднее, чем красный, оранжевый и желтый. Отсюда возникло деление цветов на теплые и холодные. Как показали научные исследования, сине-зеленый цвет негативно влияет на человека (понижает работоспособность), в то время как красно-оранжевый действует прямо противоположно.

    ТЕСТИРОВАНИЕ ОБЪЕКТИВА ПРИ ПОКУПКЕ см. резкость.

    ТИЛЬТ — функция наклона оптического блока объектива относительно оптической оси камеры. Наклон используется для достижения максимальной глубины резкости в кадре при съемке пейзажей и прикладной съемке.

    ТИЛЬТ-ШИФТ-ОБЪЕКТИВ — объектив, совмещающий функции обычного дискретного объектива с боковыми подвижками оптического блока матрицы (шифт) и наклоном оптической оси (тильт).

    ТОНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА см. перспектива.

    ТОЧЕЧНЫЙ РЕЖИМ ЭКСПОЗАМЕРА см. режимы экспозамера.

    ТОЧКА СЪЕМКИ — точка в пространстве, в которой находится камера в момент съемки файла. От правильно выбранной точки съемки зависит выразительность снимка.

    ТОЧКИ ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ см. правило третей.

    ТРАНФОКАТОР см. зум.