свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • Статьи от П до Р

        

    ПАНОРАМА — фотография с одной очень длинной стороной кадра. Может быть получена разными способами:

             - при кадрировании,

             - снята специальной панорамной камерой,

             - собрана из заранее заготовленных фрагментов, снятых с перекрытием одного кадра другим примерно на 30 % площади каждого из сегментов будущей панорамы. Снимается с помощью специальной панорамной штативной головки (см. фото 41). См. также панорамирование.

    ПАНОРАМИРОВАНИЕ — съемка панорамы с помощью специальных панорамных головок. Камера выравнивается строго по воздушному уровню так, чтобы ее вращение производилось вдоль линии горизонта. Перемещая фотоаппарат вперед-назад опытным путем, объектив устанавливается точно над нодальной точкой. Автоматика камеры выключается, чтобы избежать разницы в экспозиции разных сегментов будущей панорамы. Камера поворачивается в левую или правую крайнюю точку будущей композиции. Снимается первый кадр. Затем камера поворачивается на заранее рассчитанный угол, обеспечивающий перекрытие соседнего кадра на одну треть площади. Снимается второй кадр. Далее процесс повторяется до конца. Если сюжет включает в себя большие контрасты, следует сделать три серии дублей с недодержкой и передержкой.     Дома собираются панорамы с различными экспозициями, помещаются слоями фотошопа одна над другой. Затем с помощью маски слоя удаляются недодержанные зоны или передержанные детали. См. также панорама.

    ПАРАЗИТНАЯ ЗАСВЕТКА — попавший на матрицу случайный свет, не принимающий участия в образовании фотографического изображения. Возникает обычно, когда боковые лучи света после их многократного переотражения, попадают внутрь объектива.

    ПАРАЛЛАКС изменение положения объекта переднего плана относительно далекого фона при изменении положения камеры. Усложняет съемку панорам с рук без использования штатива и панорамной головки.

    ПЕНТАПРИЗМА — стеклянная пятигранная призма. Используется в видоискателях зеркальных камер для получения прямого изображения. Свет проходит через объектив, отражается от зеркала на 90 градусов вверх, проходит через пентапризму и еще раз меняет направление на 90 градусов, попадая в зрачок  фотографа.

    ПЕРЕДЕРЖКА — ошибка экспонометрического замера, чрезмерное экспонирование матрицы фотокамеры. Приводит к потере деталей в светлых участках изображения. Исправляется путем внесения минусовой экспонометрической поправки. Иначе говоря, нужно уменьшить время выдержки или закрыть отверстие диафрагмы.

    ПЕРЕДНИЙ ПЛАН — часть кадра, самая близкая к нижней его кромке, а также объекты съемки, расположенные ближе всего к объективу (см. фото 40).

    ПЕРИФЕРИЙНЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

    ПЕРСПЕКТИВА — изображение на плоскости объемных предметов с тем кажущимся искажением их пропорций, очертаний, четкости, которое обусловлено степенью удаленности от точки наблюдения. В фотографии применяется как один из инструментов, усиливающих выразительность снимков. Фотографы различают:

             линейную перспективу — кажущееся искажение пропорций и формы тел. Например, с точки зрения наблюдателя, железнодорожные рельсы сходятся на горизонте в одну точку, образуя перспективные сходы. На самом деле они параллельны и расстояние между ними не меняется (см. фото 42, 190);

             тональную (воздушную) перспективу ослабление резкости, яркости и насыщенности цвета предметов по мере увеличения расстояния от переднего плана фотографии к линии горизонта. Явление тональной перспективы описал еще Леонардо да Винчи, который заметил, что воздух между наблюдателем и далекими горами окрашивает их в синий цвет. Иногда под тональной перспективой понимают такой вид композиции, при котором точка съемки очень высокая или очень низкая. Такой вид перспективы подразумевает наличие точки схода вертикальных линий выше или ниже линии горизонта (см. фото 36).

    ПИКСЕЛ — мельчайший элемент цифрового изображения. Каждый пиксел матрицы фотоаппарата фиксирует информацию определенного цвета, градации серого, а иногда и прозрачность. Расположены рядами и столбцами. Цифровое изображение состоит из миллионов пикселов прямоугольной формы. В теории, чем больше пикселов, тем выше детализация изображения. Однако на практике это не всегда так. Большое количество пикселов на маленьких матрицах приводит к заметной потере деталей из-за повышения шумности такой матрицы (см. шум цифровой). Это особенно заметно при съемке на высоких значениях чувствительности.

    ПИКТОРИАЛИЗМ — стилизация фотоизображения под живописное полотно с помощью мягкорисующей оптики, например, монокля.

    ПЛЕНОЧНЫЙ СТАНДАРТ — общепринятый размер кадрового окна узкопленочных фотоаппаратов 24х36 мм. С переходом на цифру производители стали использовать матрицы, отличные от пленочного стандарта. Чтобы понять, каким объективом снабжена та или другая камера, фотографу нужно сначала выяснить физический размер матрицы, а потом пересчитать фокусное расстояние объектива. Так, если матрица аппарата ровно в два раза меньше пленочного кадра, то стандартный пленочный объектив с фокусным расстоянием 50 мм будет использован как объектив 100 мм.

    ПЛЮСОВАТЬ — вводить плюсовую коррекцию экспозиции.

    ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ см. резкость.

    ПОДВИЖКИ  ОБЪЕКТИВНОЙ ДОСКИ см. тильт-шифт объективы.

    ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ ЛИНЗЫ см. насадочные линзы.

    ПОЛТИННИКобъектив с фокусным расстоянием 50 мм, нормальный объектив. Обладает привычным для глаза человека углом зрения, примерно 60 градусов.

    ПОЛУНАЖАТИЕ СПУСКОВОЙ КНОПКИ ФОТОКАМЕРЫ — стандартная опция современных камер. При неполном спуске аппарат сначала наводит резкость на указанную ему зону, производит замер экспозиции, то есть, выясняет, сколько света пропустить к матрице для получения технически грамотного снимка. После этого камера запоминает произведенные действия и ждет дальнейших указаний владельца. Если фотограф нажмет кнопку до упора, затвор сработает и будет сделан снимок. Если фотограф раздумает и отпустит спусковую кнопку, камера не сработает.

    ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР — специальный светофильтр, предназначенный для устранения или ослабления отражений и бликов, возникающих на гладких неметаллических поверхностях (воде, стекле, полированном дереве, листве деревьев и т. п.). Состоит из двух пластинок оптического стекла и помещенной между ними поляроидной пленки. Часто применяется для притемнения цвета неба в пейзажной съемке. Чтобы притемнить небо или устранить блики фильтр следует медленно вращать вокруг своей оси. Два поляризационных фильтра, надетых один на другой, позволяют использовать их как нейтральный фильтр с изменяющейся плотностью. Если оба поляризационных фильтра хорошего качества, то в идеале такой бутерброд вообще не будет пропускать свет. Нейтральные фильтры большой плотности могут очень пригодиться при необходимости резко погасить чувствительность  камеры для получения очень длинных выдержек днем.

    ПОНИЖЕНИЕ РЕЗКОСТИ см. блюр.

    ПОРТРЕТ — изображение человека. Подразделяют на:

             - крупноплановый,

             - поясной,

             - в полный рост,

             - групповой.

             По методу съемки:

             - студийные,

             - жанровые.

             По характеру изображения:

             - статичные или динамичные,

             - в светлой тональности или в темной,

             - натуралистичные или пикториальные (см. пикториализм).

    ПОРТРЕТНЫЙ ОБЪЕКТИВ см. объектив.

    ПОСТРОИТЬ КАДР — расположить объекты съемки внутри кадрового окна фотоаппарата в соответствии с замыслом автора и его представлениями о гармонии. См. также композиция.

    ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ — способ построения композиции на основе упрощенного правила золотого сечения. Зрительные центры привязываются к точкам пересечения линий, разделяющих кадр на три равных части по горизонтали и по вертикали. Простота этой схемы сделала ее чрезвычайно популярной среди фотографов, несмотря на отличие от классического золотого сечения. Многие фирмы встроили ее в поле видоискателей своих фотоаппаратов.

    ПРИВЫЧНАЯ КАМЕРА см. репортаж.

    ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ — один из автоматических режимов экспонометрического замера современных фотоаппаратов (см. экспонометр). Фотограф задает автоматике величину диафрагмы, а камера подбирает к ней подходящую выдержку.

    ПРОВАЛЫ — зоны снимка, лишенные деталей. Обычно бывают на краях гистограммы в светах или тенях.

    ПРОЗРАЧНОСТЬ — свойство инструментов фотошопа, способность изменять силу воздействия на нижерасположенный слой или ограниченную зону. Регулируется полозком или задается в процентах.

    ПРЯМОЙ СВЕТ см. свет.

    РАКУРС — необычная перспектива, возникающая вследствие неодинакового удаления разных точек объекта от камеры при фотографировании под резким, непривычным углом зрения, сверху или снизу:

             нижний ракурс — возвышает объект, героизирует его, делает величественным и монументальным, напоминает взгляд таксы на хозяина (см. фото 120);

             верхний ракурс — прижимает объект к земле, уменьшает его высоту,  позволяет посмотреть на мир с точки зрения голубя. Мир сверху приобретает графичность, предметы теряют объемы. Их вытесняют геометрические фигуры (см. фото 115).

    РАССЕЯННЫЙ СВЕТ см. свет.

    РАСФОКУС — в фотографическом обиходе, намеренное выведение части изображения из зоны резкости.

    РАСШИРЕНИЕ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА — необходимость расширения динамического диапазона связана с несовершенством современных фотоаппаратов, которые не позволяют перенести на фотографию видимый глазом сюжет. Это особенно заметно при съемке компактной цифровой камерой в яркий солнечный день. Такие аппараты часто не могут справиться с тенями и светами даже в пейзаже средней полосы России.

             Эта проблема решается, во-первых, при съемке в 14-битном RAW-формате. Во-вторых, с помощью съемки сюжета с экспозиционной вилкой, то есть, с нормальной экспозицией, с минусовой коррекцией и с плюсовой коррекцией экспозиции. Каждый из полученных файлов должен дать отличную проработку деталей в тенях, в светах и в середине динамического диапазона. После конвертации из RAW-формата в 16-битный Tif все три файла накладываются слоями фотошопа один над другим. С помощью масок слоя из них удаляются ненужные пикселы. В результате должно получиться изображение, в котором нет провалов, а динамический диапазон ограничен только замыслами фотографа. Если нет возможности снять с брекетингом, а полученный файл не обеспечивает проработки всех деталей в светах или тенях, RAW-файл конвертируется дважды. Сначала так, чтобы читались детали в тенях, потом оптимизируются ярко освещенные детали. Два полученных в результате файла сливаются в один слоями. В верхнем слое по маске протираются пикселы, мешающие восприятию картинки.

    РЕЖИМ — рассветное и предзакатное время, когда начинают включать освещение, до того момента, когда небо станет темно-синим. В южных широтах режим короток, а в северных краях летом режим тянется часами из-за полярного дня, поэтому уличные фонари там вообще не включают; в полярную ночь он может длиться считанные минуты.

    Продолжительность режима зависит и от погоды: в пасмурные дни он короче, чем в солнечные. На продолжительность режимного времени влияет также ориентация камеры в пространстве. Если солнце за спиной,  небо темнеет очень быстро, съемка в западном направлении позволяет растянуть процесс, приходится даже ждать, когда, наконец, небо станет похожим на ночное (см. фото 14).

    РЕЖИМ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПОДЪЕМА ЗЕРКАЛА — специальный режим работы зеркальных камер, при включении которого полунажатие на спусковую кнопку приводит к поднятию зеркала в верхнее положение. Хлопок зеркала по плоскости пентапризмы смягчается демпфирующим устройством. Тем не менее, даже у самых хороших профессиональных камер срабатывание зеркала — главная причина колебаний камеры, приводящая к нерезкости файла. После фиксации зеркала в верхнем положении выдерживается пауза, необходимая для того, чтобы колебания системы штатив-камера утихли. После этого спусковая кнопка тросика нажимается еще раз для включения механизма затвора. Работа шторок затвора к смазкам не приводит.

    РЕЖИМЫ ЭКСПОЗАМЕРА — современные  фотоаппараты имеют три режима измерения света:

    3D-цветовой матричный режим — система замера освещенности современных фотоаппаратов, использующая многосегментный сенсор и компьютер. Камера измеряет свет по всему полю, учитывая свойства композиции, глубину кадра, цвета и распределение яркостей. Алгоритм матричного замера исследует фотографии, сделанные в разных условиях, сравнивает результат анализа с собственными замерами и выбирает лучший вариант для данной ситуации. В большинстве случаев дает хорошие результаты;

    центровзвешенный режим — автоматический режим замера экспозиции в современных фотоаппаратах. Экспонометр при работе в этом режиме учитывает освещенность примерно 15 % площади кадра в центральной его части. Применяется при съемке портретов;

    точечный режим — производит замер экспозиции очень маленьким датчиком, который занимает от 1 до 2 процентов площади кадра и располагается в центре кадрового окна фотокамеры. Датчик позволяет оценить освещенность каждого отдельно взятого элемента композиции. Используют в нетипичных ситуациях, когда большую часть кадра занимают либо черные, либо белые зоны, а добиться проработки деталей нужно в какой-то маленькой главной части кадра.

    РЕЖИССУРА см. репортаж.

    РЕЗКОСТЬ — степень различимости точек, контуров и деталей изображения. До появления цифры специалисты различали:

    оптическую резкость — зависит от того, как точно сфокусирована оптическая система, а также от аберраций. Некоторые объективы рисуют почти идеально круглую точку, а другие эллипс, да еще и с цветными ореолами вокруг. Резкость зависит и от внутреннего рассеяния света внутри объектива, а также от глубины резкости, присущей разным объективам;

    фотографическую резкость — степень размытости границ между ярко освещенными и темными зонами фотографического изображения. Фотографическая резкость зависела от свойств пленки, от правильности экспонирования, от химической обработки при проявлении. Даже самые лучшие пленки  давали легкое размытие на границах между предметами. С появлением цифры в представлениях о резком и нерезком произошли революционные перемены. Фотографической резкости не стало. Она исчезла вместе с  массовой пленочной фотографией. Теперь резкость зависит от математической прошивки камеры. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую.

    Прежде чем купить объектив или даже мыльницу со встроенной оптикой, необходимо изучить свойства этой техники и знать некоторые закономерности:

    - дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса;

    - объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) — менее резкие, чем фиксы. Они  часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний, грешат нестабильностью рисунка;

    - при закрытой диафрагме все объективы работают неплохо, отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей картинки.

    Универсальных объективов не бывает, все они обладают набором свойств, присущих своему классу:

    - широкоугольники (объективы с углом зрения от 180 до 40 градусов) имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы (с углом зрения от 40 до 55 градусов);

    - портретники и телевики (объективы с углом зрения от 55 и до 1 градуса) всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики;

             - мягкорисующие объективы специально сконструированы таким образом, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации. Из-за этого снижается резкость изображения и микроконтраст. Таковы дорогие портретные объективы со  светосилой  от 1,4 до 2,8;

             - макрообъективы позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере, и увеличивать мелкие предметы в несколько раз.

             Перед покупкой объектив необходимо дважды протестировать. Для этого потребуется газета с текстом по всему полю страницы, в середине которого надо нарисовать фломастером крест. Газету положить на пол. Камеру поставить на надежный штатив и нацелить на газету под углом в 45 градусов. Резкость навести на крест, диафрагму открыть полностью и снять. При увеличении 100 % можно увидеть, где именно ваш аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте, это означает, что система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше креста, то вашу систему придется нести в мастерскую, юстировать.

             При втором тесте ту же газету надо снять в лоб, сделав два дубля: первый с открытой дыркой, второй с диафрагмой 8. Файл с зажатой диафрагмой позволить оценить лучшие свойства объектива и сравнить их с худшими, а также возможности оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно объективы ведут себя вполне удовлетворительно. У хорошего объектива края букв получатся контрастными, не поплывут, вокруг букв не будет цветных ореолов (чаще всего бывают синие и красные хроматические аберрации). Поскольку мылит оптика именно по краям кадра, необходимо очень внимательно всмотреться в буквы на периферии изображения и сравнить их с буквами в центре. После проведенных тестов можно совершенно осознанно принимать решение о покупке.

             Резкий объектив — только часть бесконечной борьбы за резкость. Другая проблема, с которой сталкиваются фотолюбители и профессионалы, это механизм зеркальных камер, который позволяет непосредственно через объектив видеть снимаемую картинку. У него есть зеркало, которое, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру, в результате возникают вибрации, которые снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала о демпфирующие механизмы. У дорогих камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала, позволяющий избежать шевеленки. Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия зеркала, не огорчайтесь. Купите основательный штатив и перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на него что-нибудь тяжелое. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует микровибрации. Однако победа над шевеленкой еще не означает полной победы в войне за резкость. В арсенале современного фотографа есть еще одно оружие — шарпинг (sharpen-tool), который весьма радикально повышает контурную резкость оцифрованных картинок. Важно знать о методах борьбы за цифровую резкость с его помощью:

             - сплошной шарпинг — повышает пограничную контрастность по всему полю изображения с помощью фильтра unsharp mask. Это грубый метод. Его применение может привести к появлению характерного некрасивого регулярного зерна, а также белых и черных контуров на границах предметов;

             - интеллектуальный шарпинг — с помощью специальных программ различных производителей и простейшего фильтра smart sharpen аккуратно поднимает резкость в тех местах, где есть контрастные детали, и оставляет без внимания ровные, зернистые, однотонные зоны снимка, например, стены, небо, асфальт. Грамотное применение этого инструмента дает замечательные результаты;

             - местное дозированное применение кисточки sharpen tool позволяет воздействовать только на те участки изображения, которые фотографу кажутся сюжетно важными;

             - использование любого из этих инструментов в дублирующем слое и последующее стирание верхнего слоя по маске позволяет добиваться именно такого повышения резкости, которое соответствует авторскому замыслу.

             После использования фильтров семейства sharp структура изображения становится неоднородной. Глаз неподготовленного зрителя может и не заметить этого, но специалист или тренированный фотолюбитель непременно споткнется о светлый контур, отсутствие или наличие неприсущего снимку зерна, которое где-то есть, а где-то отсутствует, а потом снова возникает, но другого размера. Самый простой способ избавиться от этого недостатка — выдать цифровую картинку за пленочную. Для этого придуман встраиваемый в фотошоп плагин Grain  Surgery 2, позволяющий слегка размыть структуру старого зерна и нарисовать поверх новое. Программа позволяет выбрать тип пленки, размер зерна, степень воздействия фильтра в светлых, средних и темных зонах изображения. Нарисованное таким способом зерно выглядит убедительнее пленочного.

             Умение получать резкие картинки не должно становиться самоцелью. У нерезкости есть два значения:

             - чаще всего зона нерезкости  указывает на глубину пространства. Размытые детали заднего плана воспринимаются как прямое указание на расстояние между предметами переднего плана и нерезкими пятнами заднего;

             - резкое на нерезком, когда нерезкость используется для выделения главного в кадре. Расфокусировка фона превращает его в ровное поле или сочетание расплывчатых пятен. На таком фоне любой резкий объект не потеряется. Для этого используются объективы с нужным фотографу фокусным расстоянием и точное регулирование глубины резкости. Чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости. Иначе говоря, если нужно получить минимальную резкость, нужно как можно шире открыть зрачок диафрагмы.

             Зная секрет гиперфокальной точки, можно понять, почему дешевые фотоаппараты с несветосильной оптикой дают одинаково резкие картинки. Владельцы мыльниц обречены на получение максимально возможной резкости в отличие от обладателей более совершенных аппаратов, которые могут по своей воле менять объективы или фокусное расстояние зумов, фокусировать их в соответствии со своими творческими задачами и получать такую нерезкость, какую задумали. Несколько примеров практического использования возможностей разных объективов с точки зрения резкости-нерезкости:

             - при съемке макросюжетов глубина резкости любого объектива становится очень маленькой, а фон, выпавший из зоны глубины резкости, размывается до основания;

             - возможность съемки сверхширокоугольниками в макрорежиме появилась совсем недавно вместе с новыми цифровыми мыльницами, позволяющими снимать с очень маленьких расстояний. Есть уже такие камеры, которые резко снимают муравья, бегающего по передней линзе объектива;

             - телеобъективы от природы обладают меньшей глубиной резкости, чем нормальные и широкоугольные объективы. Только при полностью открытой диафрагме и близком расстоянии до сюжетно важного элемента кадра они позволяют получить по настоящему эффектное размытие фона;

             - телеобъективы сближают передний и задний планы. Если съемка производится на расстояниях, близких к гиперфокальным, то разница между резким главным объектом и размытым фоном становится несущественной. Все объекты, составляющие фон, остаются легко узнаваемыми, при этом можно создать иллюзию наползания фона на сюжетно важную часть кадра.

             - съемка резкого на нерезком часто используется для усиления эмоционального воздействия фотографии. Портреты стариков, например, намеренно обфактуриваются, морщины, складки кожи, лохматые брови и пр. становятся предметом любования, а уши, одежда и волосы размываются;

             - портреты женщин романтизируют с помощью  нерезкости — символа нежности, воздушности. В пленочную эпоху для получения размытости использовали различные софт-фильтры: капроновые чулки, смазанные вазелином стеклянные пластинки, свилеватые стекла, специальные фабричные фильтры. С появлением цифровой фотографии, к этому арсеналу прибавилась цифровая нерезкость.

    РЕПЕТИР ДИАФРАГМЫ — кнопка на лицевой стороне зеркальных фотоаппаратов для включения предварительного просмотра глубины резкости.

    РЕПОРТАЖ — жанр, которому присуще документальное отражение фиксируемых событий; метод фотосъемки, подразумевающий невмешательство фотографа в ход событий. Принято разделять три метода репортажной съемки:

             скрытая камера, когда герои не подозревают, что они являются объектом съемки;

             привычная камера, когда герои знают о присутствии фотографа, но не знают, когда их будут снимать;

             режиссура под репортаж, когда героя просят повторить какое-либо действие или разыграть сценку.

    РЕПРОДУЦИРОВАНИЕ — съемка картин и графических произведений для последующего воспроизведения их полиграфическим или фотографическим способом.

    При съемке матовых, не бликующих, поверхностей идеальным считается свет, направленный от двух источников слева и справа от картины под углом 45 градусов. Так же освещают и картины, спрятанные под стекло. Поскольку угол падения света на поверхность предмета равен углу отражения, свет, отраженный от ровного стекла, в объектив не попадет, а та часть потока, которой удалось попасть на поверхность картины, будет рассеиваться поверхностью красочного слоя и, попадая в объектив фотоаппарата, создаст на матрице копию картины.

    При съемке репродукций необходимо использовать светильники с одинаковой цветовой температурой. Если снимать со вспышками, то цветовая температура всего света в помещении должна быть равной 5600 градусов Кельвина, если пользоваться галогенками — 3200 градусов. Присутствие, например, люминесцентных ламп может привести к получению зеленого оттенка  в репродукции. Дневной свет вместе с галогенками может дать синие блики, но, если основным источником был свет вспышек, галогенки могут придать картине желтовато-красные тона.

    Снимать лучше в RAW-формате, чтобы потом получить максимальную проработку деталей, как в темных частях картины, так и в светлых. Кроме того, сырые файлы лучше поддаются цветовой коррекции.

    В кадр, помимо самой картины, включают и две шкалы фирмы Kodak: одну цветную, другую серую, аналог шкалы Адамса, только с двадцатью зонами вместо десяти. С помощью этих шкал одним щелчком пипетки в Lihtroom можно получить точные цвета картины для полиграфического воспроизведения файла или при печати фотографии на бумаге.

    В реальных условиях почти никогда не удается работать по этим правилам.  Например, бликующие фактурные картины не снять с направленным светом. Он плодит большое количество неустранимых ярких бликов. Гораздо лучше ведет себя мягкий свет, который дают софт-боксы, но, чтобы ими воспользоваться, нужны просторные студии, а снимать картины часто приходится в неприспособленных для этого помещениях, в крошечных выгородках. При этом фотографы вынуждены направлять свет в потолок, а на пол класть белую ткань или мятую фольгу. Однако такая схема освещения часто работает даже лучше, чем классическая.

    РЕТУШЬ — исправление недостатков изображения. Производится путем редактирования цифрового файла с помощью специальных компьютерных программ — графических редакторов.

             Сначала осуществляется техническая коррекция:

                      - яркости,

                      - контрастности,

                      - цветопередачи,

                      - нерезкости,

                      - исправление аберраций и виньетирования.

             Затем осуществляются структурные изменения:

                      - кадрирование,

                      - выделение отдельных частей изображения в соответствии с                                         представлениями         автора о композиционной гармонии,

                      - удаление деталей, мешающих восприятию изображения,

                      - дорисовка плохо проработанных частей изображения,

                      - добавление новых деталей в изображение,

                      - сборка панорам.

             Подготовка изображения для печати, например, цветоделение, осуществляется обычно специалистами.

    РИСУЮЩИЙ СВЕТ см. свет.

    РУЧНОЙ РЕЖИМ см. мануальный режим.

    РЫБИЙ ГЛАЗ — самый широкоугольный объектив, его фокусное расстояние равно 180 градусов. Изображение выглядит, как круг.