свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • Статьи от Л до О

        

    ЛАЙТ-ДИСК — отражатель света в форме круга или овала для съемки в студии или на открытом воздухе. Делают из специальных тканей белого, серебристого, золотистого, черного цвета, которые натягивают на стальную пружину. Изготавливают разного размера, могут быть двусторонними. Иногда ткань по мере необходимости можно поменять. Лайт-диски могут работать на отражение, на просвет и на поглощение. В сложенном положении занимают очень мало места, удобны при транспортировке.

    ЛАМЕЛЬНЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

    ЛЕПЕСТКОВЫЙ ЗАТВОР см. затвор.

    ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА см. перспектива.

    МАКРООБЪЕКТИВ см. объектив.

    МАНУАЛЬНЫЙ РЕЖИМ — режим фотографирования с отключенной автоматикой фотоаппарата. Например, мануальный режим фокусировки.

    МАСКИ ГОБО — металлические, пластмассовые или картонные трафареты с отверстиями для света. Используются для создания эффектных теней.  

    МАТРИЧНЫЙ РЕЖИМ ЭКСПОЗАМЕРА см. режимы экспозамера.

    МЕТОДЫ РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКИ см. репортаж.

    МИНУСОВАТЬ — уменьшать экспозицию в сравнении с показаниями экспонометра камеры. 

    МНОГОКРАТНАЯ (двойная) ЭКСПОЗИЦИЯ — специальный режим фотоаппарата, который позволяет снимать два, три или большее число раз на один файл. При этом на одной фотографии совмещается несколько изображений, особенно удачными бывают совмещения изображений на черном фоне.

             Метод многократной экспозиции позволяет получить, например, фотографию многолюдной городской улицы, на которой нет людей. Для этого нужно поставить камеру на устойчивый штатив, исключающий шевеленку, и перевести его в режим многократной экспозиции. Затем сделать экспонометрический замер. Разделить экспозицию на десять частей и снять десять недодержанных кадров на один файл с интервалами в несколько секунд или минут, необходимыми для того, чтобы движущиеся объекты в кадре изменили свое положение. В результате на конечном изображении нормально проработаются только неподвижные объекты.

    МНОГОПЛАНОВОСТЬ ФОТОГРАФИИ — свойство композиции кадра, построенного таким образом, чтобы наглядно передать глубину пространства. Обычно легко делится на передний план, средний и задний.

    МОМЕНТ СЪЕМКИ — мгновение, когда открывается затвор фотоаппарата и производится фиксация изображения. Происходит это через мгновение от того момента, когда фотограф решил нажать на кнопку спуска. Инерционность процесса от принятия решения до физического открытия кадрового окна камеры приводит к задержке во времени. В результате осуществить задуманное можно только при съемке с некоторым упреждением. То есть, нужно предугадать момент съемки и нажать на спуск чуть раньше, чем случится снимаемое событие.

    МОНОБЛОКИ см. вспышки.

    МОНОКЛЬ — мягкорисующий однолинзовый объектив. Такие объективы промышленность не выпускает. Их делают сами фотографы из очковых линз и оправ объектива Гелиос-44. (См. например ТУТ)

    МОНОПОД — одноногий штатив для репортажной съемки.

    МОНОХРОМНАЯ КАРТИНКА — фотография, сделанная с преобладанием какого-либо одного цвета или его оттенков. Например, фотография горных далей с преобладанием синего и голубого цветов (см. фото 36).

    МЫЛЬНИЦА — маленький цифровой фотоаппарат, для начинающих фотолюбителей.

    МЯГКИЙ СВЕТ см. свет.

    МЯГКОРИСУЮЩИЙ ОБЪЕКТИВ см. объектив.

    НАКОПИТЕЛЬ — специальное устройство, предназначенное для временного хранения отснятых файлов. Используется во время путешествий, съемках на выезде, когда места на картах памяти не хватает и нужно освободить их для продолжения работы.

    НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ см. свет.

    НАСАДОЧНЫЕ ЛИНЗЫ — линзы, присоединяемые к передней части объектива для увеличения масштаба изображения при макросъемке. Насадочные линзы резко ухудшают качество изображения из-за увеличения аберраций оптической системы. Их применение приводит также к изменению относительного отверстия и глубины резкости оптической системы.  Бывают положительные  и отрицательные:

             отрицательные линзы увеличивают фокусное расстояние от объектива до объекта съемки;

             положительные линзы уменьшают фокусное расстояние и расстояние до объекта съемки.

    НАСТРОЙКА БЕЛОЙ ТОЧКИ см. баланс белого цвета.

    НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА — интенсивность определенного тона, степень видимого отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического цвета. Насыщенный цвет можно определить как сочный, менее насыщенный — как приглушенный, разбеленный, грязный, близкий к серому, полностью ненасыщенный цвет — как оттенок серого.

             В физическом смысле насыщенность цвета определяется характером распределения излучения в спектре видимого света. Наиболее насыщенный цвет образуется на вершине пика излучения на одной длине волны, в то время как более равномерное по спектру излучение воспринимается как менее насыщенный цвет.

    Художник при смешении красок на палитре достигает снижения насыщенности цвета добавлением белых, серых или черных красок, а также добавлением любой краски дополнительного цвета.

             Изменение цветовой насыщенности оказывает большое влияние на восприятие фотографии. Яркие насыщенные цвета создают радостное настроение, побуждают к действию, а не к любованию. Разбеленные ненасыщенные цвета настраивают зрителя на спокойный созерцательный лад, вызывают желание рассмотреть картинку, создают предпосылки для создания особого настроения: теплые цвета (красный, желтый) — мажорного, холодные (синий, голубой, холодные оттенки зеленого) — минорного. Южане любят сочетания ярких красок, северяне предпочитают сочетания близких оттенков. Правда, когда мы рассматриваем снимки, сделанные в далеких экзотических странах, нам также приятны яркие насыщенные цвета. Фотограф, учитывая интересы своей аудитории, может исходный файл обработать по-разному и сделать так, что одна и та же картинка может вызвать у зрителя самые разные ассоциации и желания.

    Равномерное распределение цветовой насыщенности по полю снимка очень часто  мешает восприятию фотографии вне зависимости от яркости цвета. В отличие от избирательной насыщенности (акцентированное насыщение цвета какого-то одного объекта или зоны снимка), которая помогает выделению этого объекта и привлекает к нему внимание зрителя. Так, например, листья осины на солнце обычно имеют серебристый с легкой желтизной оттенок. Попав в тень, они окрашиваются в ярко-синий цвет безоблачного неба. Если при этом в кадре много желтых и красных деревьев, то синие пятна затененных листьев начинают мешать восприятию сюжета. Исправить снимок легко, снизив насыщенность только одного синего цвета.

    НЕДОДЕРЖКА — недостаточное экспонирование матрицы фотокамеры, ошибка экспонометрического замера. Приводит к получению слишком темного изображения с плохо проработанными теневыми участками. Исправляется путем внесения плюсовой экспонометрической поправки. Иначе говоря, нужно увеличить время выдержки или открыть отверстие диафрагмы.

    НЕЙТРАЛЬНЫЙ ФИЛЬТР — специальный светофильтр, окрашенный в нейтрально-серые тона, задерживающий часть светового потока, не окрашивая его. Выпускаются различной плотности с кратностью от 1 до 8 (1х, 2х, 4х, 8х). Применяется в солнечные дни, когда нужно получить максимально длинные выдержки. Например, для съемки текущей воды.

    НЕРЕЗКОСТЬ    нечеткость краев изображения объектов, когда тонкие линии сливаются с фоном. Причиной нерезкости может быть неточность фокусировки, подвижка камеры или объекта во время экспонирования.

    НИЖНИЙ РАКУРС см. ракурс.

    НОДАЛЬНАЯ ТОЧКА — точка внутри объектива камеры, в которой пересекаются все лучи света. Главное свойство нодальной точки состоит в том, что угловое увеличение тут равно единице. Свет приходит в эту точку под тем же углом, под каким из нее и выходит.

    Это позволяет избежать параллакса, то есть, получить минимум искажений при повороте камеры вокруг нодальной точки при съемке панорам. Используется во время панорамных съемок с выраженным передним планом. Позволяет легко собрать панораму без видимых несостыковок объектов на границах соседних кадров. В советской технической литературе по оптике нодальную точку называли «главной» или «узловой».

    НОРМАЛЬНЫЙ ОЪЕКТИВ см. объектив.

    НОЧНАЯ СЪЕМКА  см. режим.

    ОБЪЕКТИВ — оптическое устройство, проецирующее изображение на матрицу фотоаппарата. Состоит из набора линз, бывает также однолинзовое (монокль). В зависимости от фокусного расстояния объективы делятся на три основные группы:

    нормальные объективы — имеют угол зрения от 40 до 55 градусов. Используются со всеми типами фотоаппаратов: 35-миллиметровыми, среднеформатными и широкоформатными. Для 35-миллиметровых камер нормальными являются объективы с фокусным расстоянием 50 мм, иначе говоря, полтинники, для среднеформатных — от 80 мм до 100 мм, для широкоформатных — от 135 до150 мм;

    широкоугольные объективы, в фотографическом обиходе, ширики, — имеют угол зрения шире, чем нормальные, фокусное расстояние меньше 50 мм. Широкоугольников много. Самый широкоугольный объектив —  рыбий глаз. Фокусное расстояние для 35-миллиметровых камер колеблется от 8 до 19 мм, угол зрения — от 120 до 180 градусов;

    телеобъективы, в фотографическом обиходе, телевики, — имеют угол зрения меньше, чем нормальные, а фокусное расстояние больше 50 мм. В настоящее время чаще всего с 35-миллиметровыми камерами используются объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы).  Самые популярные от 80 до 200 мм. Реже, но все-таки довольно часто применяют объективы с фокусом 300 мм. Еще реже, для специальных съемок (животных, спорта, политического или событийного репортажа), используются телевики от 500 до 1000 мм. Угол зрения 500-миллиметрового объектива примерно 2 градуса. Среднеформатных камер, приспособленных для этого так же хорошо, как 35-миллиметровые, нет. Поэтому мощные телевики для таких камер являются большой редкостью.

    Сменная оптика позволяет управлять пространством. Телевики сжимают его. Уходящая вдаль дорога, например, снятая мощным телевиком, будет казаться совсем короткой, а расстояние между столбами уличного освещения уменьшится настолько, что они начнут наползать один на другой. Толпа на митинге, снятая телевиком, будет выглядеть не так, как снятая широкоугольником. Широкоугольники делают перспективные сходы очень резкими. Пространство кадра становится более глубоким. Он укрупняет лица на переднем плане, выделяет их, сосредоточивая на них внимание зрителя. В то же время широкоугольники имеют большую глубину резкости, чем телевики и нормальные объективы. За счет этого предметы и на переднем плане, и в глубине кадра будут вполне резкими. У телевиков, наоборот, глубина резкости небольшая. Однако в толпе митингующих с помощью телевика можно выделить наиболее эмоциональных участников, наведя на них резкость. При этом все вокруг будет сильно размыто и зритель сразу обратит внимание именно на резкий участок кадра. Нормальные объективы потому и называются нормальными, что фотографии, снятые ими, выглядят обычно.

    Различают объективы и по назначению:

    портретные — телеобъективы с фокусным расстоянием от 80 до180 мм. Они позволяют снимать крупноплановые портреты с довольно большого расстояния, не приближаясь к модели. Нормальным объективом этого не сделать. К тому же полтинники в такой ситуации могут сильно исказить пропорции лица (например, увеличить нос, глаза или подбородок в зависимости от высоты точки съемки). Большим преимуществом портретника является небольшая глубина резкости при открытой диафрагме, что позволяет вывести в зону нерезкости дефекты кожи, морщины, большие уши, складки под подбородком и т. п., словом, то, что мешает восприятию образа портретируемого. Обратного эффекта можно достичь, зажав дырку диафрагмы. Это подчеркнет морщины и фактуру кожи (например, у мудрого старца), а фон при этом сохранит слегка размытым, чтобы не отвлекать внимания зрителя от сюжетно важных деталей композиции;                           макрообъективы — специально рассчитаны на съемку небольших объектов с большими увеличениями. Масштабы таких изображений колеблются от 1:10 до 5:1. Это значит, что изображение на матрице при масштабе 1:1 будет равно самому объекту. При увеличении такого файла маленькая пчелка превращается в диковинное чудовище, а невзрачный цветочек поражает совершенством геометрических пропорций. Оправы нормальных объективов не позволяют навести резкость на предметы, расположенные близко к передней линзе объектива. Для преодоления этого препятствия приходится использовать либо удлинительные кольца, либо положительные насадочные линзы. Но при этом сильно сокращается глубина резкости. Причем чем больше увеличение, тем меньше глубина резкости. Если объектив специально рассчитан на съемку близких к нему предметов, удается в какой-то мере исправить эти недостатки. Такие объективы обычно снабжаются индексом мacro. Макросъемка сейчас очень популярна, поэтому почти все бюджетные зумы  производители проектируют так, чтобы ими можно было снимать с малых расстояний. Но появление цифровых мыльниц настолько упростило этот вид съемки, что он стал доступен любому фотолюбителю. Снимать такими камерами можно практически в упор, с двух сантиметров. Это усложняет съемку с искусственной подсветкой, зато при естественном освещении позволяет делать в макрорежиме то, что невозможно снять с помощью зеркальных камер;

    мягкорисующие — дают изображение с пониженным контрастом (на современных мягкорисующих объективах производители ставят значок soft). Достигается это за счет уменьшения резкости с помощью сферической аберрации, которая приводит к тому, что вокруг точки, видимой глазом человека при прохождении света через объектив возникает ореол, свечение. Резкость изображения, микроконтрастность снижаются. Есть много случаев, когда излишняя детализация только ухудшает фотографию. В портретной съемке, например, иногда лучше пожертвовать резкостью, чтобы не акцентировать внимание на морщинках и фактуре кожи, но зато правильно передать общее впечатление от лица человека. С этой задачей легко справляются монокли.

    Практические выводы:

    - универсальных объективов не бывает. Все обладают набором свойств, присущих своему классу. Широкоугольники имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы. Портретники и телевики всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики;

    - при закрытой диафрагме все объективы работают неплохо. Отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей фотографии;

    - светосильные объективы дороги, но обладают обычно красивой зоной нерезкости (боке);

    - дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса;

    - объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) менее резкие. Они к тому же очень часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, дорогой зум Nikon 17-55/2,8 грешит нестабильностью рисунка. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм, и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр такого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний. Не стоит думать, что это относится только к объективам названной фирмы. Грешат сегодня практически все производители;

    - макрообъективы сделаны специально для съемки маленьких предметов с большим увеличением;

    - мягкорисующие объективы специально сконструированы так, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью.

    ОБЪЕКТИВНАЯ ДОСКА — передняя доска камеры большого формата с вмонтированным в нее объективом.

    ОКТО-БОКС см. софт-бокс.

    ОПТИКА — в фотографическом обиходе, понятие, объединяющее объективы, телеконвертеры.

    ОПТИЧЕСКАЯ РЕЗКОСТЬ см. резкость.

    ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ ЛИНЗЫ см. насадочные линзы.

    ОТТЕНЕННЫЙ (градиентный) ФИЛЬТР — специальный светофильтр, плотность окрашенности которого плавно меняется от одного его края к другому. Выпускаются с кратностью от 1 до 8 (1х, 2х, 4х, 8х). Применяется для съемки очень контрастных сюжетов, например, закатов и рассветов, когда надо выровнять освещенность неба и земли или окрасить только часть кадра.