свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • Про шумную матрицу и спасительную вспышку.

        

    Про шумную матрицу и спасительную вспышку.
    Вопрос Сергея Козлова

    Меня очень интересует следующий вопрос, связанный со съёмкой с использованием вспышки.

    Слышал я как-то о том, что чем выше чувствительность матрицы, тем она активнее работает, и пусть будут шумы, если они небольшие. Иначе говоря, при низкой чувствительности матрицы сильнее работает вспышка и слабее - матрица, поэтому картинка получается хуже, а при высокой - матрица работает хорошо, и,
    если шумы небольшие, то картинка получается "на ура". Так ли это?

    И второй вопрос, тесно связанный с первым.
    Установив требуемую чувствительность на матрице (разобравшись с предыдущим пунктом :)), можно ли зажимать диафрагму до тех пор, пока мощность вспышки позволяет обеспечивать нужную освещённость, или же мы снова здесь получим халтурящую матрицу и, как следствие этого, недостаточно
    красивую картинку?

    Резюмирую.

    Я бы очень хотел снимать в помещении на минимальной чувствительности и диафрагме, эксплуатируя свою вспышку по полной программе, но нет ли здесь "подводных камней", в связи с вышеуказанными обстоятельствами? Оговорюсь, что мы не рассматриваем какие-то специфические ситуации,
    когда требуется малая диафрагма, а только лишь общие принципы. Да, и еще, у меня матрица полнокадровая, и шумит совсем мало.

     

    Мой ответ:

       В первом вопросе - непонятка:  если вы утверждаете, что при высоких чувствительностях матрица активнее работает? - Согласен. Даже читал в статьях специалистов, что матрицы при этом сильно греются и именно высокая температура вызывает возникновение нелинейных сигналов, иначе говоря, шумов.
    В противовес этому работа на низких значениях АСА обеспечивает получение технически чистеньких от шумов картинок.
       Заметьте это происходит вне всякой зависимости от того включена вспышка на аппарате или нет.
    На практике это означает: фотографу надо определиться, что для него важнее чистенькая, гладкая, максимально детализированная картинка, которая обеспечивается работой на минимальной для каждого аппарата чувствительности, или зернистая с потерей детализации, но с естественным, документальным освещением?
       Выбор не очень приятный, потому что вынужденный. На современных камерах с полным кадром 24х36 (фул фрейм) стоят очень хорошие матрицы, прекрасные программы обработки  электрического сигнала, которые позволяют получить вполне приличную картинку в условиях прежде немыслимых. Лучшие пленки рядом не лежали. Я сейчас совершенно спокойно снимаю концерты, например, с чувствительностями 1600 АСА и 3200 АСА. Nikon D 3 в сочетании с RAW форматом дает удивительную фотографическую широту и цвет. А шумы? Есть шумы. Но, во-первых, они заметны только в тенях и особенно при длинных выдержках (чем длиннее выдержка, тем сильнее греется матрица). А во-вторых, при обработке их можно спрятать с помощью программ типа Neat image. При этом надо иметь в виду, что потери детализации очень существенны.

       Ваш вопрос Сергей, по сути дела вызван попыткой отыскать компромиссное решение проблемы?
    Если это так, то вы рассуждаете логично. Включив вспышку, можно заметно подсветить объект съемки и понизить нагрузку на матрицу. Чувствительность понизится до средних значений, например, до 400 АСА. При этом шумов практически не будет (на лучших камерах), но зерно все равно заметно вырастет. Выиграете вы и в количестве деталей, и в резкости. Совсем не плохо!

    Ответ на второй вопрос про зажимание диафрагмы и подводные камни:

    Дьявол кроется в деталях. Вспышка - опасный помощник! Если вы озабочены только получением гладкой и детализированной картинки, то флаг в руки! Врубайте полную мощность и получите БЛИН - плоскую бестеневую картинку.
    Уверен, что вы хотите сохранить объемы? Тогда надо постоянно думать о направлении света вспышки, о пропорциональных сочетаниях света ламп и света пыхи. В инструкции к аппарату написано как можно управлять количеством света вспышки и как крутить головку и про рассеиватель-лепесточек. А еще надо помнить о цветовой температуре вспышечного света и лампочек накаливания. Лампы - красные, а вспышка - белая. А есть еще люминисцентные лампы - они зеленые. Можно-ли как-то получить цветовое равновесие? Можно, если надеть на вспышку компенсационный фильтр или даже конверсионный фильтр. В комнате с лампами накаливания я, например, в рассеивающий колпачок вспышки вставляю оранжевый фолиевый фильтр. Вспышка в этом случае работает, как лампочка накаливания. Сложнее достать розовый фильтр для съемки в помещениях с люминисцентными лампами. Но и они на свете существуют. А вот если розового фильтра нет, то придется высвечивать вспышкой передний план кадра, а с зелеными лысинами и зеленоволосыми русалками бороться с помощью фотошопа.
    Теперь про диафрагму, открытую до упора, чтобы понизить чувствительность. Дело в том, что диафрагма имеет двойное применение. С одной стороны она способна регулировать количество света, попадающего на матрицу фотокамеры. Но одновременно она служит средством художественной выразительности - меняет глубину резкости (ГРИП). Пользуясь диафрагмой нужно помнить об этой стороне фотографического ремесла. Иногда целиком резкая картинка мешает выделению главного объекта снимка. В других случаях важна именно резкая проработка всех объектов на плоскости фотографии. Тут зажатая диафрагма вполне уместна. Словом, ваша проблема не только техническая. Она еще и эстетическая. Помните об этом и у вас все получится!