свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • Я тут был. ПАНОРАМЫ. (Из книги "Как снимать" Живая фотография.

        

    (продолжение статьи "Поцелуй на фоне")

                                                          

    Фонтан Треви.

     

       Этого места туристу не миновать (см. фото 4). Фонтан Треви — самый большой в Риме. Он построен архитектором Николо Сальви по заказу папы Климента ХІІ. Фоном для фонтана послужил величественный фасад дворца Поли (в нем в начале 19 в. жила Зинаида Волконская — «царицей муз и красоты» называл ее А. С. Пушкин). Фонтан огромный и потому площадь кажется тесной. Просторно только Нептуну, который словно выезжает из центральной ниши дворца на колеснице в виде раковины. Каждый турист считает своим долгом кинуть в фонтан две монеты: одну, чтобы вернуться, другую, чтобы сбылись желания. И все тут фотографируют.
       Я не видел результатов съемки изобретательного влюбленного (см. фото 1 из предыдущей статьи "Поцелуй на фоне"), но могу довольно точно описать эту картинку.

       Снимал он цифровой мыльницей. Не слишком дорогой, но и не совсем игрушечной. Зум у таких аппаратов на широком конце с вытянутой руки вполне может вместить в кадр две головы обнимающихся влюбленных и прихватить немножко фона у них над головой. Значит, прямо из-за голов переднего плана на фотографии  должна выглядывать часть фигуры Нептуна и полукружие арки. Фон должен неплохо читаться, несмотря на большое расстояние от переднего плана. Глубина резкости у таких объективов довольно большая в силу конструктивных особенностей. Словом, фотограф должен получить именно то, что и задумал — крупноплановый двойной портрет на фоне частички фонтана.
       А вот снять сам фонтан и тем более площадь нашему герою так легко не удастся. Площадь тесная. Отойти некуда. Объектив мыльницы не может вобрать в себя сразу весь объект. Тем более всю площадь с дворцом и туристами вокруг. Тут нужен сверхширокоугольник — объектив с углом зрения около или более 100 градусов. Что-то вроде моего Nikkor 12-24 DX. Но даже такой оптике не удалось охватить всю площадь сразу. В кадр вошел только дворец Поли с фонтаном и немного толпы на переднем плане. Это вовсе не значит, что картинка получалась красивой. Дома в кадре падали из-за свойственных широкоугольникам гипертрофированных перспективных сходов. Говоря проще, близкие объекты ширики пропорционально увеличивают, а далекие уменьшают. Чтобы взять в кадр не только площадь с фонтаном, но и верхушки окрестных домов, мне пришлось поднять ось объектива выше линии горизонта. Подножья домов получались большими, а верхушки резко сужались. Возникало ощущение, что дома падают. Это непривычно для глаза зрителя и раздражает его. Можно ли избежать завалов?  Можно. Во время съемки, например, надо подняться как можно выше, хотя бы до уровня второго этажа. Если при этом держать ось объектива строго горизонтально, то все вертикальные линии в кадре останутся вертикальными и параллельными. При этом оптика должна быть дорогой, то есть с исправленными аберрациями.

       Для таких случаев используются и специальные шифт-объективы.  У них увеличенный в сравнении с обычной оптикой диаметр изображения и имеется механизм, позволяющий сдвигать оптическую систему относительно центра матрицы. Камеру с таким объективом можно поставить на штатив строго горизонтально, чтобы сохранить параллельность вертикалей. А потом, не меняя положения камеры, сдвинуть оптический блок объектива вверх, чтобы в кадр вошли верхушки крыш окрестных домов. Такие объективы дороги и тяжелы, а главное, у меня его не было. Однако площадь я все-таки снял, при этом качество изображения только выиграло, потому что я ее панорамировал.

       Конечная картинка сшита из пяти вертикальных кадров, снятых последовательно слева направо объективом  Nikkor 17-55/2,8. Реальный фокус был 19 мм, что в пересчете на полный пленочный формат составляло 28 мм. Это довольно широкий угол. Такие объективы имеют одну неприятную для склеивания панорам особенность.

       Одинаковые объекты, размещенные в центре кадра и на периферии, изображаются не одинаково: ближе к краю круг превращается в овал. Для того чтобы более или менее незаметно сшить соседние кадры, надо снимать с нахлестом около 30 процентов, в этом случае швы проходят не по краям изображения, а значительно ближе к центру.
    Если в кадре нет ярко выраженного переднего плана, то нет и острой необходимости ставить камеру на специальную панорамную головку, выставлять вращение по нодальной точке. Даже  без штатива можно легко обойтись. Я, например, залез на гранитный столбик и, стараясь не менять положения тела и головы, аккуратно и очень быстро снял пять картинок. Словом, поработал штативом. Предварительно я выключил всю автоматику камеры, переведя ее в ручной режим. Это необходимо делать, чтобы получить сегменты будущей панорамы одинаковыми по плотности и цветовой температуре. Только в этом случае компьютерные автоматические программы смогут качественно сшить заготовки.
       Снимать панорамы в городе надо не только быстро, но и с запасом, желательно повторить съемку хотя бы два раза. Торопиться нужно потому, что в кадре много людей и предметов, которые перемещаются в пространстве. Легко может возникнуть ситуация, когда на двух соседних сегментах панорамы могут оказаться одни и те же объекты: люди, машины, собаки. Если снимать быстро, то риск взять в кадр перемещающийся объект уменьшится, а дубли пригодятся для того, чтобы удалить двойника, если он все-таки окажется на двух сегментах панорамы, а на его место вставить кусочек из другого файла.

    Примеров съемки архитектуры много в разделе путешествия моего банка - тут