Главка из книги "Как снимать"  - Живая фотография.

Наш поцелуй на фоне.

   Молодой турист и его подружка залезли на один из гранитных столбиков, огораживающих фонтан Треви от туристов,  и, балансируя каждый на одной ноге, пытались с помощью цифровой мыльницы сфотографировать сами себя. Оригинальность фотографического замысла заключалась в том, что парень хотел вслепую, не глядя на монитор камеры, запечатлеть страстный поцелуй на фоне знаменитого фонтана.

   С первого раза это ему не удалось. Пока он пристраивался к губам подружки, рука с камерой предательски изменяла положение, и в кадр попадало только синее небо с кусочком крыши. Парень повторял попытку несколько раз, прежде чем смирился с необходимостью упростить задачу. Теперь и он, и его подружка решили не целоваться, а просто улыбаться объективу. Весь этот процесс я с интересом наблюдал с противоположной стороны фонтана с помощью мощного  телеобъектива.

   Снимая  подобные сюжеты, фотограф вынужден заботиться о максимальной резкости картинки. Дело в том, что телеобъективы имеют довольно маленький угол зрения. При этом они тяжелы и громоздки. Съемка такой оптикой похожа на стрельбу из снайперской винтовки. Вздохнул не вовремя — промазал. Резко нажал на спусковой крючок — опять промазал. Такой промах называется «шевеленкой», потому что движение камеры в момент съемки приводит к смазке изображения из-за большой угловой скорости перемещения снимаемого объекта в кадровом окне. При съемке длиннофокусными объективами лучше ставить камеру на хороший штатив. Но очень часто жанровая фотоохота заставляет фотографа снимать с рук.

  Опытным путем установлено: получить резкую картинку при съемке без штатива легче, если длина выдержки  равна или короче фокусного расстояния оптической системы.

   Я использовал максимальный фокус своего зума — 200 мм. Камера у меня кропнутая, то есть площадь матрицы меньше площади стандартного пленочного кадрового окна ровно наполовину. Следовательно, в пересчете на 35-миллиметровый пленочный стандарт, фокус моего объектива был 300 мм. Выдержка  составляла 1/640 секунды. Картинка получилась резкой, именно такой, какой я ее и задумал. Обратите внимание, на фотографии резко отображаются только фигуры главных героев и тех, кто оказался совсем близко к ним. Остальные получились нерезкими. Благодаря этому глаз зрителя мгновенно находит именно то, что и должен был найти. Я совершенно осознанно полностью открыл диафрагму объектива до значения 2,8. В таком положении любой объектив дает наименьшую глубину резкости. Иначе говоря, резкой на фотографии получается узкая полоска пространства, на которую сфокусирован объектив. Чем больше зажимается диафрагма, тем шире становится полоска резко изображаемого пространства. В данном случае я мог, почти не рискуя получить смазку, прикрыть диафрагму на целое деление. Но фотография от этого не только не улучшилась бы, она бы многое потеряла. Представьте, что в этом снимке все объекты одинаково резкие.  Глаз зрителя беспомощно метался бы в поисках изобретательной парочки. Возможно, после долгих поисков терпеливому человеку и удалось бы  вычленить из свалки резких объектов то, что я хотел ему показать. Но большинство не стало бы утруждать себя поисками. Если снимок нельзя прочитать сразу, взгляд переводится на что-то другое.
   После двух-трех попыток ребята, видимо, добились нужного результата и  спустились с возвышения (см. также статью «Я тут был»). Их место тут же занял другой турист. Этот не мудрил. Он просто сфотографировал фонтан и остался очень доволен собой. Оно и понятно. Подавляющее большинство туристов берет фотоаппарат в поездку именно для того, чтобы снимать картинки двух типов: «я на фоне…» и «я тут был», что, по сути, то же самое, что «я на фоне…». Картинки первого типа отличаются от картинок второго типа только наличием в кадре самого путешественника, которого обычно снимает любой, кто подвернется под руку. Фотоаппарат нужен такому туристу лишь для того, чтобы, вернувшись домой, иметь документальное подтверждение самого факта пребывания в той или иной точке пространства.
   Однако эта книга написана не для простого туриста,  а для туриста-фотографа. Я уверен, что для моих читателей самое интересное начинается уже после того, как удовлетворена потребность в картинках такого типа. Но это вовсе не значит, что сниматься на фоне или снимать этот фон  сам по себе — занятие простое. Отнюдь.

Другие картинки из Рима можно посмотреть тут

Фотографии наводнения в Венеции лежат здесь.