свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • РЕЗКОСТЬ и НЕРЕЗКОСТЬ в профессиональной фотографии.

        

    И хотя сам по себе прием – один, но способов получения резкого на нерезком много. Все они основаны на использовании в каждом конкретном случае объектива с нужным фотографу фокусным расстоянием и точном регулировании глубины резкости. В предыдущем номере я писал о том, что объективы могут иметь разные углы обзора. Нормальные - видят мир примерно так, как глаз человека. У широкоугольных угол зрения значительно шире и может достигать 180 градусов, то есть рисовать круг. А телеобъективы сужают угол обзора, в сравнении с нормальными. В продаже, например, есть объективы с углом зрения 1 градус.

    Все типы объективов обладают важной для нас характеристикой. У них разные взаимоотношения с «глубиной резкости». Это, весьма переменчивое свойство любого объектива, связано с тем, что оптическая система не может одинаково резко нарисовать детали и на переднем, и на заднем плане. Если навести резкость на травинки вблизи объектива, то поплывут границы предметов в глубине композиции. Если попытаться получать резкость в середине композиции, то нерезкими в той или иной степени окажутся и передний, и задний планы. Понятно, что попытка навести резкость на бесконечность, приведет к потере резкости у вас под ногами. Расстояние, в пределах которого изображение кажется нам резким, принято называть глубиной резкости. Есть прямая зависимость глубины резкости от фокусного расстояния объектива и величины диафрагмы. Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше у него глубина резкости. (Фокусные расстояния объективов привязаны к пленочному стандарту кадра 24х36 мм). Чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости. Иначе говоря, если нужно получить минимальную резкость, нужно как можно шире открыть зрачок диафрагмы.

    Экранчики большинства современных цифровых незеркальных камер малы и не дают качественной картинки. Наводить по ним резкость совершенно невозможно. Тем более пытаться определить, где именно проходит граница резкого и нерезкого в кадре. Владельцев такой аппаратуры может, в какой-то мере, выручить формула, по которой принято рассчитывать гиперфокальное расстояние. Это мудреное слово только звучит пугающе наукообразно. На практике оно означает, «волшебную» точку перед объективом камеры. Если навести резкость на эту точку, то все пространство от нее и до бесконечности окажется в зоне удовлетворительной резкости. Мало того, резкой окажется еще и половина расстояния от камеры до гиперфокальной точки. Вычислить зону глубины резкости сможет даже первоклашка. Формула проста, как рецепт яичницы. Фокусное расстояние объектива надо разделить на значение диафрагмы. Вот пример: у вас камера типа Sony 828  с встроенным зумом. Вы построили кадр, посмотрели на шкалу фокусных расстояний и увидели цифру 100. Это и есть фокусное расстояние вашего объектива в данный момент. Теперь надо посмотреть на дисплей камеры. Предположим, что он показывает выдержку 1/60 сек при диафрагме 8. Фокусное расстояние 100 : 8 =  12,5 м. Это и есть гиперфокальное расстояние. Если навести резкость на какой-то предмет, находящийся на этом расстоянии от вас, то вполне резкими на фотографии будут выглядеть  все предметы от 6,25 м. до бесконечности. Я получил этот результат, разделив гиперфокальное расстояние пополам и вычтя его из числа 12,5 м.

    (Здорово, правда? Но... плохо!!!! то, что эта формула на деле работает не точно, а иногда совсем не работает с современными зумами. Приходится ориентироваться не столько на расчеты, сколько на реальные ощущения. Достаточно нажать на кнопку репитира автоматической диафрагмы, чтобы увидеть потемневшее изображение будущей картинки в видоискателе любой зеркалки с такой ГРИП, какую может дать имеено этот конкретный объектив.)

    А что случится с глубиной резкости, если полностью открыть диафрагму Соньки?

    100 : 2,8 = 35,7 м. Гиперфокальная точка отодвинулась от камеры на 23 метра, а глубина резкости при открытой дырке располагается в пределах от 18 метров до самого горизонта.

                Зная секрет гиперфокальной точки, можно понять, почему дешевые фотоаппараты со встроенной полностью автоматической оптикой дают такие одинаково унылые резкие картинки. Их объективы не наводятся на резкость. Они раз и навсегда сфокусированы на гиперфокальное расстояние. Они просто обречены на получение максимально возможной резкости.

                Владельцы более совершенных аппаратов, могут по своей воле менять объективы или фокусное расстояние своих зумов, фокусировать их в соответствии со своими художественными задачами, получая именно такую нерезкость, которую  задумали.

    Вот несколько примеров практического использования этого способа борьбы за внимание зрителя.

    1. Использование макрообъективов.   Специальные объективы для съемки мелких предметов. В названии таких объективов обычно есть слово macro. При съемке макро сюжетов, глубина резкости любого объектива становится очень маленькой, а фон, выпавший из зоны глубины резкости, размывается до основания (См. фото 4).





    Страницы: 1 2 3 4 5 6