свадебный ФотографПpофеccиональный фoтограф
Разделы
Главная
ШКОЛА фото. (СТАТЬИ).
Заочная фотошкола (Рецензии, письма)
СЛОВАРЬ
Фотобанк
Свадебные фото
Услуги и цены
THE BEST ФОТО
Рецензии (раздел 1) О названиях, о роли переднего плана, О правде жизни и правде искусства.

    Народные массы фотолюбителей мечтают стать умелыми, как профи. Я решил двинуться навстречу этому благородному желанию и открыл заочную фотошколу имени себя любимого. Можно именовать это дистанционной фотографической исповедальней, можно обозревальней - как кому больше понравится.

О! ЦИЦЕРОН ВЫСКОЧИЛ! Цитата дня! 333 перла!

    Вступать с вами в словесный понос не собираюсь.

Популярные статьи
  • Школа фото, предисловие
  • Экспонометрия
  • Охота за...
  • Красное дерев0
  • Русское поле..
  • От школьника до олигарха
  • Световая кисть.
  • Русское гостепреимство
  • Мне нравится глазеть..
  • Окуджава
  • Cемейный альбом
  • Из прошлой жизни
  • Как я не стал папарацци
  • Сам себе фотограф
  • Юморина
  • Творцы автопортретов
  • Страшилка
  • Покойница (байка)
  • Конкуренция
  • Забастовка
  • Удачные неудачи
  • Снимай сейчас
  • Тень
  • Упрямый
  • Рассеиватель вспышки
  • Полярная ночь
  • Пейзаж на столе
  • Город невест
  • В поисках темы
  • Световая кисть
  • Манекены
  • Резкое на нерезком.
  • Отдых на Кубе
  • Двадцать одетых и ...
  • Шоп или не шоп?
  • РЕЗКОСТЬ и НЕРЕЗКОСТЬ в профессиональной фотографии.

        

    Что с ними делать?

    Получение резкой картинки теперь не проблема. Нерезкой – тоже. Попробуем понять: зачем нам эти богатства? Задачка не так проста, как может показаться поначалу. Представьте: приятелю Робинзона Крузе Пятнице удалось найти кувшин с золотыми монетами. Кувшину он бы точно порадовался, а монеты, скорее всего, выкинул. В его мире эти кругляшки  – бесполезны.  Увидеть в золоте законсервированный труд других людей, можно только переместившись в другую реальность.

    Что-то похожее происходит и с нерезкостью. Мы рождаемся в абсолютно резком мире. Мозг заботливо ограждает нас от нерезкости, свойственной глазу, как и любому другому объективу. Он фокусирует зрачок на главном для нас в каждый момент жизни, игнорируя все не важное.

    Любой, самый навороченный современный фотоаппарат всего только аналог человеческого глаза. Правда, не умеющий вычленять в окружающем мире что-то определенное. Назовем это что-то главным в кадре. Или сутью кадра. Или смыслом кадра. Фотограф, нажимая на спусковую кнопку, останавливает мгновение жизни, вырывает его из бесконечной последовательности мгновений. При этом происходит волшебное превращение трехмерной картины мира в плоскую картинку-карточку, лишенную подлинных объемов и движения. На плоскости снимка все условно. Вот почему фотография выработала язык символов, который позволяет, глядя на плоский листик бумаги ощущать глубину кадра, объемы предметов, тепло и холод различных материалов. Только принимая и понимая этот символический язык, зритель может прочитать послание создателя снимка, испытать то, что чувствовал тот, нажимая на спуск.

                Человеческая речь без акцентов была бы монотонна и невыразительна. Самые главные слова мы всегда подчеркиваем, то повышением тона, то, произнося их особенно тихо. Фотографический язык, без выделения главного  в кадре - беден и монотонен. Резкость - один из главных инструментов усиления выразительности снимка.

    Есть ситуации, когда достаточно просто не потерять мелкие детали и правильно расположить основные пятна на плоскости картинки, чтобы вызвать восхищение зрителей. Так бывает, когда удается снять что-то необычное. Например, лохматый, обильный иней в Москве бывает не каждый день и не всюду. Однажды ночью был сильный мороз, а утром я ехал по кольцевой дороге. В районе Капотни, машины нырнули в сплошную пелену тумана, вызванного испарением теплой воды. Рядом находится Московский Нефтеперерабатывающий завод. Это он сливает в Москва реку горячую воду. Влага всю ночь садилась на ветки окрестных деревьев. Я глянул на обочину и увидел сказочную картину. Мне почти ничего не пришлось выдумывать: построил кадр и подождал, пока в него войдет, спешащая на работу девушка. Прелесть этого пейзажа в тщательной прорисовке мелких деталей. Любая нерезкость убила бы ее. Поэтому я основательно задиафрагмировал объектив и постарался избежать шевеленки. А еще пришлось немножко побегать в поисках правильного света. Солнце должно было светить не из-за спины, а слегка сбоку, чтобы каждая веточка отбрасывала жесткую длинную тень. Без этого пейзаж потерял бы почти вещественную осязаемость. Большое значение для такого рода сюжетов имеет разрешающая способность системы «камера – объектив». Шести мегапикселов  современных цифровушек для прорисовки мелких заиндевевших веточек маловато. Даже сейчас, когда я обзавелся 12-ти мегапиксельной цифровой зеркалкой, я не могу получить детализации, достаточной для съемки пейзажа (См. фото 1).

    Зима. Иней.  Мороз. Резкость

    1.Утром на работу. Камера Nikon D2X. Объектив Nikkor 70-200/2,8. Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/100 сек. Диафрагма 13 

                Резкость пейзажной фотографии должна позволять любоваться самыми мелкими деталями: рассматривать крону дерева, считать листики,  видеть, что оборотная их сторона листьев отливает синевой, видеть как красива структура песка на речном дне, считать птичьи следы, различать нежнейшие переливы цвета в ямках на песке, где тень постепенно окрашивается синевой неба. Все это доступно только среднеформатным камерам или камерам большого формата (См. фото 2).  

    Два дня на дне Волги. Пейзаж.

        2. Лопухи. Из серии «Два дня на дне Волги». Волга, ниже города Тольятти, в выходные дни внезапно мелеет. Это энергетики выключают турбины Волжской ГЭС. Так экономится вода, накопленная в водохранилище. А на территории Жигулевского заповедника в это время на два дня обнажается дно великой русской реки. Камера Rolley SL-66. Кадр 6х6 см. Объектив широкоугольный Distagon 50/4. Слайд Fujichrome Astia 100 ACA. Выдержка 1/2 сек. Диафрагма 16. Штатив.





    Страницы: 1 2 3 4 5 6